十首初秋芦苇诗词：蒹葭苍苍动秋思，白露为霜惹人愁(8月13日)

诗词精选

• 《蒹葭》（《诗经·秦风》）
  蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
  溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
  蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
  溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
  蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
  溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

此诗被誉为“中国最早的情诗”，以芦苇起兴，描绘秋日水边追寻伊人的迷离意境，虚实相生，余韵悠长。

• 《江村即事》（唐·司空曙）
  钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
  纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

以芦花浅水为背景，写出渔人夜归的闲适与淡泊，画面清新，意境恬淡。

• 《蒹葭》（唐·杜甫）
  摧折不自守，秋风吹若何。暂时花戴雪，几处叶沉波。
  体弱春风早，丛长夜露多。江湖后摇落，亦恐岁蹉跎。

杜甫借芦苇自喻，感叹身世飘零，秋风摧折，岁月蹉跎，托物言志，沉郁顿挫。

• 《芦花》（唐·雍裕之）
  夹岸复连沙，枝枝摇浪花。月明浑似雪，无处认渔家。

月光下芦花如雪，与渔家浑然一体，写出芦花盛放的壮美与朦胧，比喻新颖。

• 《早发竹下》（宋·范成大）
  结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。
  行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山。
  碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯。
  清禽百啭似迎客，正在有情无思间。

虽未直接写芦苇，但“碧穗吹烟”暗含芦苇之景，全诗写秋晨山行，清新明快，别有情致。

• 《渔歌子》（唐·张志和）
  西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
  青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

虽为春景，但“斜风细雨”与芦丛垂钓的意象相通，展现隐逸之乐。

• 《芦花》（宋·戴复古）
  江上西风起，芦花白似霜。客心悲远道，秋色满孤舟。

西风芦花，孤舟远客，寥寥数语，写尽羁旅之愁。

• 《秋日赴阙题潼关驿楼》（唐·许浑）
  红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。
  树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。

“红叶晚萧萧”与芦花瑟瑟呼应，诗人赴京途中，仍心系渔樵，流露归隐之意。

• 《江上》（宋·王安石）
  江水漾西风，江花脱晚红。离情被横笛，吹过乱山东。

西风起，芦花飞，笛声吹乱离情，以景写情，含蓄深沉。

• 《水调歌头·多景楼》（宋·陆游）
  江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳处缥缈著危楼。
  鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。
  露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。
  不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。

词中“露沾草，风落木”暗含芦苇凋零，写秋日登楼，追怀历史，慷慨悲凉。

诗词赏析

《蒹葭》作为中国文学史上最早以芦苇为意象的诗歌，其艺术魅力经久不衰。全诗三章重章叠句，仅更换“苍苍”“萋萋”“采采”等词，既描绘了芦苇从白露为霜到白露未晞的时间推移，又烘托了诗人求而不得的惆怅。诗中“在水一方”的伊人，若即若离，象征了可望不可即的理想，赋予芦苇以朦胧神秘的色彩，开创了“蒹葭”意象的审美传统。

杜甫的《蒹葭》则借物抒怀，以芦苇“摧折不自守”暗喻自身在乱世中的无奈。诗中“暂时花戴雪”既写芦花如雪，又隐喻诗人白发苍苍；“几处叶沉波”则暗示漂泊无依。全诗将芦苇的脆弱与自身的命运交织，沉痛感人，体现了杜诗“托物寄兴”的典范。

雍裕之的《芦花》则以画入诗，前两句“夹岸复连沙，枝枝摇浪花”写芦花连绵如浪，后两句“月明浑似雪，无处认渔家”以雪喻花，月光下分不清芦花与渔家，营造出空灵澄澈的意境，展现了芦苇的静态美与动态美，令人神往。

名句摘录

• 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——《诗经·蒹葭》
• 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。——司空曙《江村即事》
• 暂时花戴雪，几处叶沉波。——杜甫《蒹葭》
• 月明浑似雪，无处认渔家。——雍裕之《芦花》
• 露沾草，风落木，岁方秋。——陆游《水调歌头》
• 树色随关迥，河声入海遥。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
• 离情被横笛，吹过乱山东。——王安石《江上》