十首寒露秋葵古诗词，露冷葵心写尽秋韧与坚守(10月3日)

诗词精选

秋葵并非今日餐桌上的蔬果，而是锦葵科观赏植物，又名黄蜀葵、侧金盏。它花期极短，清晨绽放，午后便萎谢，但次日新花又开，从夏到秋连绵不绝。寒露前后，百草枯黄，秋葵却迎着冷露挺立，花色淡黄或纯白，中心一抹紫红，像极了不肯低头的倔强。古人写秋葵，往往不重其形，而重其神——那份“虽九死其犹未悔”的执着。以下十首诗词，横跨唐、宋、明、清，每一首都从不同角度捕捉了秋葵与寒露相遇时的风骨。

• 唐·戴叔伦《叹葵花》
  今日见花落，明日见花开。花开能向日，花落委苍苔。自不同凡卉，看时几日回。

  戴叔伦以极简的对比开篇：花落花开不过旦夕之间，但秋葵的“向日”之心从未改变。末句“自不同凡卉”是诗眼——它不因凋零而混同于杂草，即便委身苍苔，也曾追逐过光明。寒露之冷，反衬出这份追逐的珍贵。

• 唐·唐彦谦《秋葵》
  月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。

  唐彦谦用“赭罗”形容花瓣的质感，用“鸣珂”比喻花蕊的排列，视觉与听觉通感。后两句点题：葵心向日的“丹心”始终存在，而寒露时节的雨露，在诗人眼中不是摧残，反是“承得中天”的恩泽。这种将逆境视为滋养的态度，正是秋韧的底色。

• 宋·梅尧臣《秋葵》
  秋葵似金盏，承露不承尘。独立无人处，朝朝向日新。

  梅尧臣抓住秋葵花形如金盏的特点，“承露不承尘”五字写出高洁——它接的是寒露的清冷，拒的是俗世的尘埃。“独立无人处”是孤独，“朝朝向日新”是坚守。寒露的“露”在此成了洗净尘埃的圣水。

• 宋·苏轼《黄葵》
  弱质困夏永，奇姿苏晚凉。低昂黄金杯，照耀初日光。檀心自成晕，翠叶森有芒。古来写生人，妙绝谁似昌？

  苏轼写黄葵（秋葵别名），从“弱质”与“奇姿”的矛盾切入。夏日漫长令它困顿，秋晚凉意反让它苏醒。“低昂黄金杯”写花在风中俯仰，像举杯邀日。苏轼以画家的眼光捕捉秋葵的“檀心翠叶”，最后以“古来写生人”收束，将物象提升到艺术永恒的层面。

• 宋·杨万里《秋葵》
  秋葵一何绮，寒露正堪怜。朝开暮即落，明日复嫣然。

  杨万里用“绮”字点出秋葵的繁盛，用“怜”字注入寒露的寒意。后两句是白描中的哲思：朝开暮落本是悲事，但“明日复嫣然”一转，将短暂化为循环，将脆弱化为韧性。寒露的冷，成了嫣然一笑的背景。

• 明·高启《秋葵》
  秋葵花小淡无香，露冷风清独自芳。莫道朝开暮还落，明朝依旧向朝阳。

  高启直言秋葵“小”且“无香”，不避其朴素。寒露风清，它“独自芳”——芳的不是香气，是姿态。“莫道”二字是诗人的辩护：朝开暮落何足惧？明朝依旧向着朝阳。这份笃定，正是寒露时节最需要的暖意。

• 明·李东阳《秋葵》
  露下葵心不自持，晓风残月见花时。分明一段秋颜色，却笑春红不入诗。

  李东阳写黎明时分的秋葵：露水压在葵心，似乎让它难以自持，但晓风残月中，花还是开了。“秋颜色”是淡黄、是素白、是冷露洗过的干净。末句“笑春红不入诗”带着文人的傲气——秋葵不争春，却比春红更耐读。

• 明·陈淳《秋葵图》
  素罗微染淡鹅黄，冷露无声湿晓妆。莫向东风问消息，此花开后更无香。

  陈淳是画家，所以写秋葵如描画：素罗般的花瓣染着淡鹅黄，“冷露无声湿晓妆”将花拟人，仿佛美人晨起梳妆，露水沾湿了脂粉。后两句决绝：不必问东风何时再来，秋葵开过，香气便尽了——它把全部生命力都押在每一次绽放上，不留后路。

• 清·厉鹗《秋葵》
  几枝疏影倚寒烟，露冷葵心只自怜。莫怪花开容易落，一生能得几朝妍？

  厉鹗的笔调偏冷。“疏影”“寒烟”营造出寒露的萧瑟，“只自怜”不是自伤，而是自守。最后一句是反问，也是劝慰：花开易落，正因为“一生能得几朝妍”？把短暂活成密集的灿烂，这是秋葵的生存哲学。

• 清·郑燮《秋葵》
  秋葵原是向阳花，露冷风清更可嘉。莫笑朝开暮即落，须知日日向天涯。

  郑板桥的诗一向有骨气。他先给秋葵定性——“向阳花”，然后说寒露风清的环境“更可嘉”，逆境提升了品格。“日日向天涯”把“向日”从物理特性升华为精神方向：每一天都是新的出发，每一朵都是对天涯的眺望。

诗词赏析

秋葵在古诗词中并非显题，正因为如此，这些作品反而少了许多应酬与套话，显得格外真诚。我们细读其中三首，看看古人如何从一朵朝开暮落的花里，提炼出关于坚守的普遍隐喻。

戴叔伦《叹葵花》：用最短的句子写最长的坚持。全诗仅三十字，却完成了一个完整的哲学叙事。“今日见花落，明日见花开”看似重复，实则是时间维度的展开——不是“花落了就完了”，而是“落了还会开”。这种朴素到近乎笨拙的句式，恰恰对应了秋葵日复一日的机械性绽放。“花开能向日，花落委苍苔”是对比：活着时追逐光明，凋谢后归于尘埃。但最后“自不同凡卉”突然拔高，不是所有落花都叫秋葵——它追过日，所以它和那些从未抬头的花不同。戴叔伦身处中唐乱世，这首诗写葵，也写自己不肯随波逐流的士人气节。寒露的冷，让这种气节显得更加清晰。

杨万里《秋葵》：日常中的顿悟。杨万里写诗讲究“活法”，即从眼前寻常物中捕捉瞬间的趣味和理趣。这首诗的前两句“秋葵一何绮，寒露正堪怜”还带着文人惯有的怜惜，后两句“朝开暮即落，明日复嫣然”却突然翻新。他用“嫣然”这个词，通常形容女子笑靥，放在秋葵身上，有几分俏皮——花落了，但明天还会笑。这不是对凋零的漠视，而是对生命节奏的信任。寒露的冷，反而让“嫣然”更有力度，因为在萧瑟中还能笑出来，才是真正的乐观。杨万里一生主战，仕途坎坷，这种“明日复嫣然”的劲头，正是他政治理想的诗意投射。

郑燮《秋葵》：骨子里的向阳。郑板桥以画竹闻名，但他写秋葵也带着画家的造型意识。第一句“秋葵原是向阳花”是定调，直接给出核心意象。第二句“露冷风清更可嘉”出人意料——一般人写寒露是哀叹，他却说“可嘉”，把苦难视为品质的试金石。第三句“莫笑朝开暮即落”是回应对秋葵的常见嘲讽，第四句“须知日日向天涯”给出回答：重要的不是单朵花的寿命，而是整体生命的指向。郑板桥曾任县令，因赈灾得罪上司而罢官，此后卖画为生。他笔下的秋葵，其实就是他自己的写照——清贫如寒露，但“日日向天涯”的志向从未改变。

名句摘录

• 花开能向日，花落委苍苔。自不同凡卉，看时几日回。——戴叔伦《叹葵花》
• 倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。——唐彦谦《秋葵》
• 秋葵似金盏，承露不承尘。——梅尧臣《秋葵》
• 低昂黄金杯，照耀初日光。檀心自成晕，翠叶森有芒。——苏轼《黄葵》
• 朝开暮即落，明日复嫣然。——杨万里《秋葵》
• 莫道朝开暮还落，明朝依旧向朝阳。——高启《秋葵》
• 莫向东风问消息，此花开后更无香。——陈淳《秋葵图》
• 莫怪花开容易落，一生能得几朝妍？——厉鹗《秋葵》
• 莫笑朝开暮即落，须知日日向天涯。——郑燮《秋葵》