十首疏雨古诗词，初秋微凉动诗心，品味千年雨韵情思(8月29日)

诗词精选

• 《山居秋暝》（唐·王维）
  空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

  此诗写初秋雨后山居的清新与宁静，以“空山”起笔，雨后秋凉扑面而来。明月、清泉、竹喧、莲动，构成一幅灵动的山村晚景，于疏雨中透出淡泊自适的禅意。

• 《微雨夜行》（唐·白居易）
  漠漠秋云起，稍稍夜寒生。但觉衣裳湿，无点亦无声。

  白诗捕捉初秋微雨的细腻质感，云起、寒生、衣湿而无声，把细雨沾衣的微妙感受写得真切。全诗无一个“雨”字，却处处是雨，堪称白描神品。

• 《初秋》（唐·孟浩然）
  不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

  孟浩然以“不觉”二字点出节序更迭之悄无声，暑气退去，茅斋清静，阶下露光闪烁，是疏雨初歇后的静谧图景，寓含对时光流逝的淡淡感怀。

• 《水仙子·夜雨》（元·徐再思）
  一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

  此曲以“梧叶”“芭蕉”写秋雨之声，雨打芭蕉，声声入愁。羁旅孤馆，归梦难成，将十年漂泊与对双亲的牵挂一并融入雨夜，情深意切。

• 《夜雨寄北》（唐·李商隐）
  君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

  巴山秋雨，池水涨满，归期渺茫。诗人借雨起兴，设想未来重逢共话此刻雨景，时空交错中，思念与期盼交织，千载而下，依然动人。

• 《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》（唐·韦庄）
  红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。

  虽是别夜，却暗含秋雨之后残月清冷。离别之际，美人含泪，琵琶声声催归。词中无雨，而“残月”与“泪”字，恰似疏雨后的微凉，浸透离人肺腑。

• 《秋雨夜眠》（唐·白居易）
  凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。

  白氏写秋雨夜眠之安闲，雨声相伴，炉火可亲，晨起霜叶满阶。于疏雨微凉中透出老年人的从容与豁达，正是“心静自然凉”的写照。

• 《漫成一首》（唐·杜甫）
  江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
  

  此诗写夜泊江船，月近人、灯影幢幢，疏雨初歇后沙鹭安眠，鱼跃有声。以动衬静，秋夜清寂之美尽出，是杜甫“以诗为画”的典范。

• 《蝶恋花·出塞》（清·纳兰性德）
  今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语。西风吹老丹枫树。从来幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许。深山夕照深秋雨。
  

  纳兰出塞见秋雨，感怀古今兴亡。从画角牧马到青冢黄昏，最后以“深山夕照深秋雨”收束，将无边幽怨与家国之情尽付斜阳秋雨，气象苍茫。

• 《秋思》（宋·陆游）
  利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。
  

  陆游秋日感怀，砧杵声、井梧落叶，皆是疏雨后的秋声。闲居之愁与报国之志相激荡，尾联登楼望远之叹，更添慷慨悲凉。

诗词赏析

所选十首诗词，均以初秋疏雨为背景，却各有机杼。王维《山居秋暝》写雨后山居，清新空灵，以自然之美消解尘世之扰。“明月松间照，清泉石上流”一联，光影流动，声息相谐，将秋雨后的山间写得如世外桃源。诗人寄托的是归隐之志，而雨洗过的世界，恰似其澄明心境。

李商隐《夜雨寄北》则另辟蹊径，不写眼前雨景之美，而写雨中思念之深。“巴山夜雨涨秋池”既是实景，又是愁绪的物化；后两句“何当共剪西窗烛”的设想，将未来的暖意与此刻的孤寂对照，使相思更为绵长。此诗以雨为媒，在时间维度上往来穿梭，是唐诗中抒情艺术的极致。

纳兰性德《蝶恋花·出塞》更以秋雨写家国情怀。“深山夕照深秋雨”一句，将夕照、秋山、疏雨融为一体，色泽黯淡，意境苍茫。纳兰身为侍卫，却怀文士之心，于边塞秋雨中目睹古今战场，生出“今古河山无定据”的浩叹，使个人情感升华为历史之思，读来沉郁顿挫。

名句摘录

• 空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
• 但觉衣裳湿，无点亦无声。——白居易《微雨夜行》
• 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。——徐再思《水仙子·夜雨》
• 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
• 卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》
• 一往情深深几许。深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
• 砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。——陆游《秋思》
• 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。——杜甫《漫成一首》