十首秋分扁豆古诗词，紫花满架写尽秋蔬与乡味

诗词精选

秋分前后，乡间的扁豆藤蔓攀上竹篱，紫红色的小花密密匝匝，像一群敛翅的蝶。扁豆不争春光，偏在秋风里结荚，一茬一茬，从秋分吃到霜降。古人写扁豆的诗不多，却都带着泥土气和烟火味。以下十首，按年代排列，每首都是篱落间的一帧小景。

• 《秋日田园杂兴·其八》（宋·范成大）

  新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

  此诗虽未直写扁豆，却以“新筑场泥”勾出秋收全景。场院边往往种着扁豆，打稻的连枷声里，紫花在月色下静静开着。诗人捕捉的是整个秋分时节的农忙氛围，扁豆作为背景蔬菜，隐在稻香之中。

• 《扁豆》（宋·释文珦）

  篱落牵牛蔓，秋来结荚繁。紫花如小蝶，白露满前村。

  释文珦长期山居，写蔬果最见天真。扁豆藤与牵牛花缠绕，紫瓣白露，是山中秋晨的典型画面。“结荚繁”三字点出扁豆高产耐贫的特性，也暗含僧人自给自足的清淡生活。

• 《园蔬》（宋·陆游）

  菘芥可菹芹可羹，晚风篱落豆花明。老翁饱饭无余事，拄杖闲听打稻声。

  陆游晚年退居山阴，写园中菜蔬不厌其烦。“豆花明”指的正是扁豆花在暮色中依然醒目的紫白色。老人饭后无事，听邻家打稻，那种闲适里藏着对土地最深的依恋。

• 《秋蔬》（元·王冕）

  九月扁豆熟，紫荚垂疏篱。呼儿采盈筐，煮豆燃豆萁。

  王冕画梅出名，写田园诗同样朴素有力。这首诗几乎是一段农事日记：九月扁豆成熟，紫荚沉甸甸地挂着，叫孩子采满筐，用豆秸煮豆。末句化用曹植典故却毫无悲意，反而透着农家物尽其用的智慧。

• 《村居》（明·高启）

  扁豆花繁压架低，秋风吹老绿畦齐。儿童不识耕锄苦，笑指篱边紫玉蹄。

  高启笔下的扁豆花“压架低”，可见藤蔓之茂。最妙的是儿童把紫荚比作“紫玉蹄”，天真烂漫中透出扁豆在乡村日常里的亲切。这首诗有画面、有声音、有童趣。

• 《秋日过村舍》（明·沈周）

  扁豆垂垂紫，秋风淅淅凉。主人留客饭，新米饭偏香。

  沈周是吴门画派领袖，写诗如作画，几笔勾勒。前两句设色：紫荚、秋风；后两句叙事：留饭、米香。扁豆在这里是待客的时蔬，主人摘一把清炒，便是秋日最诚意的款待。

• 《扁豆花》（清·查慎行）

  一架秋花紫间白，晓来露重蝶难开。山人不用栽兰蕙，只种篱边扁豆来。

  查慎行主张诗写性情，此诗可见一斑。扁豆花紫白相间，清晨露重，花瓣半合如蝶敛翅。末两句直言：山居之人不慕兰蕙之贵，扁豆花足以赏心。这是对朴素之美的最高肯定。

• 《吾庐》（清·郑燮）

  吾庐可爱吾庐好，扁豆花开满架秋。莫笑贫家无长物，紫云一片在墙头。

  郑板桥写自家篱落，不讳言贫。“紫云一片”形容扁豆花盛开的景象，气势不凡。贫家无珍宝，可这一架花就是无价的秋光。诗中有傲骨，也有安贫乐道的豁达。

• 《秋分日作》（清·厉鹗）

  秋分秋色正平分，扁豆花开白间紫。闲步东篱看未足，又听邻舍捣新米。

  厉鹗是浙派词人，诗风清峭。这首直接点出“秋分”节气，扁豆花紫白相间，与篱菊、新米声构成完整的秋分感官体验。诗人“看未足”三字，道尽对秋光的贪恋。

• 《故园秋》（清·黄景仁）

  故园秋色到篱笆，扁豆藤缠扁豆花。记得儿时攀架处，紫英满袖带回家。

  黄景仁一生潦倒，写乡愁格外沉痛。这首诗前两句用“扁豆藤缠扁豆花”的顶针句式，写出藤蔓纠缠如思念。后两句转入回忆：小时候攀上扁豆架，紫色花瓣沾满衣袖。扁豆成了连接童年与故园的媒介，寻常物里藏着最深的怅惘。

诗词赏析

范成大《秋日田园杂兴·其八》：丰收声里的扁豆

范成大晚年退居石湖，写下六十首《四时田园杂兴》，其中秋日十二首最见农事细节。这首“新筑场泥镜面平”看似只写打稻，但“家家打稻趁霜晴”一句，把整个村庄的劳作节奏都带了出来。场院平整如镜，霜后初晴，连枷声从夜响到明。扁豆在哪儿？它不在诗的字面里，却在诗的空间里——打谷场边、篱笆根下，农人利用边角地种扁豆，收稻时扁豆正结荚。诗人不写它，因为它太寻常了，寻常到像空气一样融入秋收。这种“缺席的在场”，恰恰是田园诗的高级手法。我们读这首诗，不仅读打稻的欢快，也读到一个时代乡村的物候秩序：稻子黄了，扁豆紫了，秋天就这么铺开了。

王冕《秋蔬》：煮豆燃豆萁的另一种解读

王冕这首诗只有四句，却像一部微纪录片。“九月扁豆熟”交代时令，“紫荚垂疏篱”给出画面，“呼儿采盈筐”是动作，“煮豆燃豆萁”是收束。末句用曹植七步诗的典故，但王冕毫无兄弟相残的意思，他取的是字面义：用干豆秸当柴火煮新鲜扁豆。这种写法叫“反用典故”，把悲情转化为农家的日常循环。豆秸烧火，豆荚入锅，草木灰再肥田，这是一个闭合的生态链。王冕出身农家，又隐居九里山，他太熟悉这套流程了。诗里没有“悯农”的居高临下，只有平等的记录。读它，能闻到灶膛里豆秸燃烧的焦香，听到锅里咕嘟咕嘟的声响。

黄景仁《故园秋》：紫英满袖的乡愁重量

黄景仁是清代最富悲剧感的诗人，三十五岁病逝，一生漂泊。这首《故园秋》看似轻快，实则沉重。“扁豆藤缠扁豆花”用顶针手法，藤蔓缠绕如同记忆纠缠，读起来有绵延不绝的节奏。“记得儿时攀架处”一个时间跳跃，把读者拉进回忆现场。最后“紫英满袖带回家”——花是紫色的，袖子被染上花汁，这个细节精准到令人心惊。成年后的诗人，再也回不去那个攀架摘花的下午了。扁豆花年年开，故园却可能已易主，童年也永不复返。这首诗的力量在于：它用最轻的笔触，写最重的失去。一个“带回家”的“家”字，在漂泊者眼里，重若千钧。

名句摘录

• “笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。”——范成大《秋日田园杂兴·其八》
• “紫花如小蝶，白露满前村。”——释文珦《扁豆》
• “晚风篱落豆花明。”——陆游《园蔬》
• “九月扁豆熟，紫荚垂疏篱。”——王冕《秋蔬》
• “儿童不识耕锄苦，笑指篱边紫玉蹄。”——高启《村居》
• “山人不用栽兰蕙，只种篱边扁豆来。”——查慎行《扁豆花》
• “莫笑贫家无长物，紫云一片在墙头。”——郑燮《吾庐》
• “秋分秋色正平分，扁豆花开白间紫。”——厉鹗《秋分日作》
• “记得儿时攀架处，紫英满袖带回家。”——黄景仁《故园秋》