十首秋分银杏古诗词，一树金黄写尽秋韵与禅意

诗词精选

银杏入诗，比梅兰竹菊晚得多。唐宋诗人笔下，它常以“鸭脚”之名出现——叶似鸭掌，果实如杏，故得此俗名。秋分前后，银杏由绿转黄，一树灿然，最宜入诗。以下十首，或专咏，或旁及，皆能见出古人对这一树金黄的别样眼光。

• 梅尧臣《依韵和欧阳永叔秋怀拟孟郊体见寄》
  秋思公何似，秋声我独闻。庭前有鸭脚，一树黄如云。持此欲赠远，路远莫致君。临风重搔首，落叶正纷纷。

  梅尧臣与欧阳修交谊深厚，此诗以庭前银杏起兴。鸭脚一树黄如云，是秋分时节最亮眼的色彩。欲赠远人而不得，落叶纷纷中，友情与秋思交织。

• 欧阳修《和圣俞李侯家鸭脚子》
  鸭脚生江南，名实未相浮。绛囊因入贡，银杏贵中州。致远有余力，好奇自贤侯。因令江上根，结实夷门秋。

  欧阳修此诗为回应梅尧臣而作，交代银杏从江南入贡中原的经过。“绛囊入贡”一句，可见宋时银杏已为珍品。诗中藏着一桩文坛佳话。

• 杨万里《银杏》
  深灰浅火略相遭，小苦微甘韵最高。未必鸡头如鸭脚，不妨银杏伴金桃。

  杨万里写的是食银杏的感受。深灰浅火，是炒制时的火候；小苦微甘，是入口的层次。他偏说银杏未必不如鸡头米，这份偏爱透着诚斋体特有的天真。

• 李清照《瑞鹧鸪·双银杏》
  风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

  李清照以双银杏自喻，风韵雍容却不张扬。靖康之变后流落江湖，玉骨冰肌不肯枯，是写银杏，更是写自己。末句擘开分吟，暗含与赵明诚的旧日温情。

• 陆游《听雪为客置茶果》
  病齿已两旬，日夜事医药。对食不能举，况复议杯酌。平生外形骸，常恐堕贪著。时时邻曲来，尚不废笑谑。青灯耿窗户，设茗听雪落。不饤栗与梨，犹能烹鸭脚。

  陆游晚年牙病未愈，仍以银杏待客。青灯听雪，烹银杏代茶点，病中犹有清兴。鸭脚在这里是简朴待客之物，却见出放翁的豁达。

• 张无尽《咏银杏》
  鸭脚半熟色犹青，纱囊驰寄江陵城。城中朱门翰林宅，清风六月吹帘旌。玉纤雪腕白相照，烂银壳破玻璃明。

  此诗写银杏初熟时寄赠友人。鸭脚半熟、色犹青，是秋分前后的光景。烂银壳破玻璃明，写剥开银杏果实的瞬间，色泽清透，笔触细腻。

• 乾隆《银杏》
  老银杏树千年物，孙枝曾见太初年。风霜饱历性愈固，岁月虽遥心不迁。叶似鸭蹼秋后落，子如龙眼霜前圆。祇园此日添新景，也入诗人锦绣篇。

  乾隆咏银杏，着眼其千年不迁的品性。叶似鸭蹼、子如龙眼，观察细致。帝王笔下难得有如此平实的植物诗。

• 李商隐《题银杏》
  讽赋轻浮不足云，强缘文字趣时群。只应同调人相赏，何用浮名处处闻。

  此诗是否确为李商隐所作尚有争议，但诗中“同调相赏”的孤高意味，与义山气质相近。银杏不争春色，只以一身金黄立于秋分，正合此意。

• 文震亨《长物志》引银杏诗
  银杏树大可数抱，叶如鸭脚，秋深则黄，可玩可荫。

  《长物志》虽为笔记，所引残句却精准。可玩可荫四字，道尽银杏作为庭园树的双重价值。秋分之后，一树金黄可供整个秋天。

• 近人齐白石题画银杏
  鸭脚黄时秋已深，家家砧杵捣衣声。老来不记童年事，只记门前银杏树。

  齐白石以画入诗，秋深砧杵与门前银杏并置，一远一近，一冷一暖。末句只记银杏，是历经世事后的返璞归真。

诗词赏析

一、梅尧臣与欧阳修的银杏唱和

梅尧臣与欧阳修是北宋文坛的挚友，二人以银杏为题的唱和，是文学史上一段温暖的注脚。梅尧臣在《依韵和欧阳永叔秋怀拟孟郊体见寄》中写道“庭前有鸭脚，一树黄如云”，以银杏树起兴，引出对远方友人的思念。欧阳修得诗后，作《和圣俞李侯家鸭脚子》回应，诗中详细描述了银杏从江南入贡中原的过程：“鸭脚生江南，名实未相浮。绛囊因入贡，银杏贵中州。”一唱一和之间，银杏不再只是植物，而成了友情的信物。值得注意的是，欧阳修在诗中特别提到“绛囊”入贡，说明当时银杏果已用红色囊袋包装进献，可见其珍贵。秋分时节银杏叶黄，恰是二人诗简往来的时节，一树金黄，见证的是文坛知己的相知相惜。

二、李清照《瑞鹧鸪·双银杏》的身世之叹

李清照这首词写于南渡之后，表面咏双银杏，实则句句写自己。开篇“风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴”，银杏风韵雍容却不张扬，连席上甘橘也只配作它的奴仆——这份自信里，藏着她对自己才情的肯定。“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”，是全词最痛处。靖康之变后，她与赵明诚半生收藏散尽，明诚病逝，自己辗转江湖。玉骨冰肌不肯枯，是银杏秋深犹自金黄的本色，更是她不肯向命运低头的倔强。下片“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真”，笔锋一转写并蒂银杏，以唐明皇与杨贵妃的典故暗喻昔日夫妻情深。末句“居士擘开真有意，要吟风味两家新”，擘开一枚银杏，分与何人？赵明诚已不在。整首词以小见大，一枚银杏里藏着一个时代的破碎与一个人的坚守。

三、齐白石题画诗中的返璞归真

齐白石的题画诗向来不事雕琢，此诗尤其朴素。“鸭脚黄时秋已深，家家砧杵捣衣声”，前两句以节候入笔，鸭脚黄是视觉，砧杵声是听觉，秋分后的萧瑟与家常感同时抵达。“老来不记童年事，只记门前银杏树”，后两句陡然一转，从眼前秋景跳回童年记忆。一个“只”字，是历经近一个世纪世事沧桑后的筛选——那么多往事都忘了，唯独门前那棵银杏树还在心里。这不是怀旧，而是一种近乎本能的情感锚点。银杏树生长缓慢，爷爷种树孙子收果，一棵树往往拴着几代人的记忆。齐白石以画家的眼睛捕捉了这一点，诗句平白如话，却比许多刻意写乡愁的诗更动人。

名句摘录

• 庭前有鸭脚，一树黄如云。——梅尧臣《依韵和欧阳永叔秋怀拟孟郊体见寄》
• 谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。——李清照《瑞鹧鸪·双银杏》
• 未必鸡头如鸭脚，不妨银杏伴金桃。——杨万里《银杏》
• 不饤栗与梨，犹能烹鸭脚。——陆游《听雪为客置茶果》
• 鸭脚半熟色犹青，纱囊驰寄江陵城。——张无尽《咏银杏》
• 叶似鸭蹼秋后落，子如龙眼霜前圆。——乾隆《银杏》
• 鸭脚黄时秋已深，家家砧杵捣衣声。——齐白石题画银杏
• 老来不记童年事，只记门前银杏树。——齐白石题画银杏
• 银杏树大可数抱，叶如鸭脚，秋深则黄，可玩可荫。——文震亨《长物志》