十首深秋芙蓉古诗词，拒霜而开写尽秋日傲骨与清雅

诗词精选

深秋时节，霜风渐紧，百花凋残。然而有一种花，偏在此时凌寒怒放，它就是木芙蓉，又名拒霜花。古人爱其风骨，留下无数咏芙蓉的佳作。以下十首诗词，按时代顺序排列，带你走进芙蓉傲霜而开的深秋世界。

• 《木芙蓉》·韩愈（唐）
  新开寒露丛，远比水间红。
  艳色宁相妒，嘉名偶自同。
  采江官渡晚，搴木古祠空。
  愿得勤来看，无令便逐风。

  韩愈笔下的芙蓉开在寒露丛中，比水中的荷花还要红艳。他担心芙蓉被风吹落，叮嘱自己勤来观看——这份惜花之心，恰恰映照出芙蓉在深秋里的珍贵。

• 《木芙蓉》·王维（唐）
  木末芙蓉花，山中发红萼。
  涧户寂无人，纷纷开且落。

  王维写的是辛夷花，但辛夷又名木芙蓉，诗中“纷纷开且落”的寂然之美，与芙蓉拒霜而开的孤傲异曲同工。深山无人，花自开落，这是另一种傲骨——不为人知，依然盛放。

• 《拒霜花》·王安石（宋）
  落尽群花独自芳，红英浑欲拒严霜。
  开元天子千秋节，戚里人家承露囊。

  王安石直点主题：群花落尽，唯有芙蓉独自芬芳。“浑欲拒严霜”五字，把芙蓉那种正面迎霜的姿态写得活灵活现，不是躲避，而是拒绝屈服。

• 《和陈述古拒霜花》·苏轼（宋）
  千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。
  唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。

  苏轼这首堪称咏芙蓉的巅峰之作。千林枯黄，芙蓉独芳，他说“拒霜”这个名字还不够贴切——细想起来，它哪里是抗拒霜，分明是最适宜霜、最懂霜的花。一字之差，境界全出。

• 《木芙蓉》·吕本中（宋）
  小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。
  犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

  吕本中拿芙蓉与桃李对比：桃李无言，一生开落全凭东风摆布；芙蓉却在雨后霜前“着意红”，主动选择在最冷的时节绽放。一个“着意”，写尽了主观意志的倔强。

• 《拒霜》·陆游（宋）
  满庭黄叶舞西风，唯有芙蓉映日红。
  莫道秋深无好景，拒霜原是胜春丛。

  陆游以满庭黄叶衬芙蓉之红艳，末句“拒霜原是胜春丛”翻出新意：谁说秋天不如春天？在陆游眼里，拒霜而开的芙蓉，比春日花丛更胜一筹。这是壮士暮年的自况。

• 《木芙蓉》·范成大（宋）
  辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。
  更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。

  范成大把芙蓉比作客居他乡的游子，花心似客心，有酸楚却不哀怨。“未作愁红怨绿看”一句，拒绝用愁苦的色调来看待芙蓉，保持了风骨的尊严。

• 《拒霜花》·杨万里（宋）
  染露金风里，宜霜玉水滨。
  莫嫌开最晚，元自不争春。

  杨万里说芙蓉“不争春”，只在这金风玉露的深秋盛开。一个“莫嫌开最晚”，表面是替花辩解，实则是赞美：不赶热闹，自有节奏。这是宋代文人推崇的内敛风骨。

• 《木芙蓉》·李清照（宋）
  小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醾。渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

  李清照这首长调将芙蓉写得缠绵悱恻。她以贵妃、孙寿等典故反衬，最终归于屈原、陶渊明，认为芙蓉的风韵与他们最相宜。秋阑雪清，玉瘦依依——芙蓉的傲骨里，多了一层女性视角的深情与脆弱。

• 《木芙蓉》·袁枚（清）
  霜落空山万木枯，一枝红艳照江湖。
  平生不解趋炎热，只合秋深作画图。

  袁枚写得最直白也最痛快：万木枯槁时，芙蓉红艳照江湖。“不解趋炎热”五字，把芙蓉的性格写透了——它天生不会趋炎附势，只配在深秋入画。这是对一种人格的礼赞。

诗词赏析

这十首诗词中，苏轼的《和陈述古拒霜花》最值得细品。陈述古是苏轼的朋友，曾任杭州知州，他写拒霜花，苏轼唱和。诗的前两句“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”用强烈的对比手法，把深秋萧瑟与芙蓉独芳推到读者眼前。后两句是全诗灵魂：“唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。”一个“未称”、一个“最宜”，苏轼在颠覆常人对“拒霜”的理解——不是芙蓉要抗拒霜，而是霜成就了芙蓉。这种翻案笔法，正是苏轼一贯的思维方式：被贬黄州，他说“一蓑烟雨任平生”；被贬惠州，他说“日啖荔枝三百颗”。逆境不是敌人，是知己。芙蓉宜霜，正如东坡宜贬。

再看李清照的《木芙蓉》。这首词写于她晚年流寓临安时期，国破家亡，丈夫已逝。词中“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依”表面写花，实则是自画像。她用了大量典故：贵妃醉脸、孙寿愁眉、韩令偷香、徐娘傅粉，这些美人典故都被她一一否定，说“莫将比拟未新奇”。她要找的是屈原、陶渊明的风韵，是那种不与世俗同流的精神。最后“人情好，何须更忆，泽畔东篱”化用屈原行吟泽畔和陶渊明采菊东篱，把芙蓉与两位高士并列。李清照笔下的芙蓉，傲骨中带着哀愁，坚韧里透着疲惫，这是经历了靖康之变后一个女性文人的真实心境。

最后看袁枚的《木芙蓉》。袁枚是清代性灵派代表，主张诗写性情。这首七绝平白如话：“霜落空山万木枯，一枝红艳照江湖。”前两句是景，大背景是万木枯，小焦点是红艳一枝，色彩对比极其鲜明。“照江湖”三字有力量感，仿佛芙蓉的光芒能照亮整个水面。后两句直接议论：“平生不解趋炎热，只合秋深作画图。”这是托物言志，袁枚辞官后隐居随园，正是“不解趋炎热”的人。他借芙蓉为自己画像，语气中有自得，也有对世态炎凉的轻嘲。

名句摘录

• 落尽群花独自芳，红英浑欲拒严霜。——王安石《拒霜花》
• 千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。——苏轼《和陈述古拒霜花》
• 唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。——苏轼《和陈述古拒霜花》
• 满庭黄叶舞西风，唯有芙蓉映日红。——陆游《拒霜》
• 莫道秋深无好景，拒霜原是胜春丛。——陆游《拒霜》
• 莫嫌开最晚，元自不争春。——杨万里《拒霜花》
• 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。——李清照《木芙蓉》
• 平生不解趋炎热，只合秋深作画图。——袁枚《木芙蓉》
• 小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。——吕本中《木芙蓉》
• 辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。——范成大《木芙蓉》