十首秋日桂花古诗词，桂香满庭写尽秋思与团圆

诗词精选

桂花不争春，偏在秋深露重时悄然吐蕊。它没有牡丹的浓艳，没有菊花的清傲，却凭一缕幽香穿透千年诗卷。以下十首咏桂诗词，按时间顺序编排，从唐人到清人，每一首都是一次与秋天的对话。

• 王维《鸟鸣涧》

  人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

  王维笔下的桂花落在春山，但那份『人闲』的心境与秋日桂香如出一辙。花瓣坠落的声音被寂静放大，这是盛唐山水诗中最轻的一笔，却重得让人不敢呼吸。

• 李白《咏桂》

  世人种桃李，皆在金张门。攀折争捷径，及此春风暄。一朝天霜下，荣耀难久存。安知南山桂，绿叶垂芳根。清阴亦可托，何惜树君园。

  李白以桃李的趋炎附势反衬桂花的甘于淡泊。当春风中的桃李在天霜降临时凋零殆尽，南山桂花依旧绿叶垂芳。这是李白式的孤傲——不争春，自有清香留人间。

• 白居易《东城桂》

  遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。

  白居易把桂花的栽培问题问到了月宫里。表面是调侃嫦娥，实则是借天上桂花之孤，写人间桂树之稀。这种不动声色的幽默，正是白诗『老妪能解』背后的深意。

• 皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》

  玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

  中秋夜，桂花如碎玉般从月轮中坠落。皮日休捡起带露的桂子，猜想这是嫦娥抛向人间的礼物。把桂花与中秋团圆直接关联，这首诗是最早的见证之一。

• 杨万里《咏桂》

  不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开。

  杨万里只用二十个字，就把桂花的仙气写尽了。『广寒香一点』——月宫里的那一缕香，吹到人间便满山花开。这种以小博大的写法，正是诚斋体的典型手法。

• 朱淑真《木犀》

  弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。

  朱淑真是宋代女词人中少有的敢写『各自香』的人。她把一枝桂花插在书窗下，人与花各怀幽香，互不打扰又彼此映照。这份独立与自持，在女性诗词中极为罕见。

• 李清照《鹧鸪天·桂花》

  暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

  李清照为桂花鸣不平。屈原《离骚》遍收香草却漏了桂花，她直接质问『何事当年不见收』。这首词不仅是对桂花的赞美，更是女词人以花自况的宣言——不靠颜色取胜，只凭内在芬芳立足。

• 辛弃疾《清平乐·谢叔良惠木犀》

  少年痛饮，忆向吴江醒。明月团团高树影，十里水沉烟冷。大都一点宫黄，人间直恁芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。

  辛弃疾收到友人赠送的桂花，想起少年时在吴江痛饮的夜晚。那时的明月与桂影，如今化作一点宫黄。他猜想是秋风秋露把桂花染香了整个世界。豪放词人写起桂花，竟如此细腻深情。

• 倪瓒《桂花》

  桂花留晚色，帘影淡秋光。靡靡风还落，菲菲夜未央。玉绳低缺月，金鸭罢焚香。忽起故园想，泠然归梦长。

  元代画家倪瓒的桂花诗，像一幅水墨小品。桂花在晚色中留驻，帘影映着淡淡的秋光。当月亮西沉、香炉已冷，故乡的念头忽然涌起。桂香成了触发乡愁的引线。

• 纳兰性德《清平乐·风鬟雨鬓》

  风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。

  纳兰词中虽未直言桂花，但『语低香近』的香，在秋夜语境中多半是桂花。他与爱人倚栏看月，香气近在咫尺，心却相隔天涯。桂香在这里成了最温柔的痛。

诗词赏析

李清照的《鹧鸪天·桂花》值得逐句细读。『暗淡轻黄体性柔』——她先写桂花的外在：颜色不耀眼，体态不张扬。这六个字几乎是对传统审美标准的挑战。唐宋诗词中咏花，多以艳色为贵，牡丹称『国色』，芍药称『花相』，而李清照偏偏把桂花的『暗』与『柔』放在最前面。接下来的『情疏迹远只香留』更进一层：桂花不与人亲近，踪迹也远，但它留下的香气却最持久。这哪里是写花，分明是写一种人格理想——不靠外在的亲近与炫耀，只凭内在的芬芳被人记住。下阕直接开火：『梅定妒，菊应羞』，梅花和菊花都要嫉妒和羞愧，桂花才是中秋花中之冠。最妙的是结尾：『骚人可煞无情思，何事当年不见收』。屈原在《离骚》中收录了江离、辟芷、秋兰等众多香草，偏偏没有桂花。李清照抓住这个漏洞，替桂花向历史讨一个说法。这种胆识，在南宋女性词人中绝无仅有。

辛弃疾的《清平乐·谢叔良惠木犀》则提供了另一种视角。词题中的『谢叔良』是辛弃疾的朋友，赠送桂花给他。开篇『少年痛饮，忆向吴江醒』，一下子把时间拉回几十年前。那时他在吴江（今苏州一带）痛饮，酒醒后看到的是『明月团团高树影，十里水沉烟冷』。桂树的影子在明月下团团如盖，沉香般的香气弥漫十里。这是辛弃疾记忆中桂花的第一次登场。下阕回到眼前：友人送来的桂花只有『一点宫黄』，却『人间直恁芬芳』。他忍不住猜想：『怕是秋天风露，染教世界都香。』一个『怕』字，把猜测、惊叹、喜悦全部收进去了。豪放派词人写桂花，没有金戈铁马，没有壮怀激烈，只有对一缕香气的追问。这种反差本身就很动人。

倪瓒的《桂花》则把桂香与故园之思连在一起。倪瓒是元末明初的画家，一生漂泊，晚年尤其思念无锡故里。这首诗的前六句都在写景：桂花在晚色中留驻，帘影映着秋光，风吹花落，夜色未尽，月亮西沉，香炉已冷。一切都在慢慢暗下去、冷下去。就在这个临界点上，第七句突然转折：『忽起故园想』。没有任何铺垫，没有任何预兆，故乡的念头像一根针一样刺进来。最后一句『泠然归梦长』，归乡的梦又冷又长。桂花在这里不是主角，却是触发情感的关键——正是那一缕若有若无的桂香，让诗人在异乡的秋夜忽然破防。这种以景引情、以香引思的写法，比直接抒情要高明得多。

名句摘录

• 人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
• 安知南山桂，绿叶垂芳根。——李白《咏桂》
• 遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。——白居易《东城桂》
• 玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。——皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》
• 不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开。——杨万里《咏桂》
• 一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。——朱淑真《木犀》
• 何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 怕是秋天风露，染教世界都香。——辛弃疾《清平乐·谢叔良惠木犀》
• 忽起故园想，泠然归梦长。——倪瓒《桂花》
• 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。——李清照《鹧鸪天·桂花》