十首霜降残菊古诗词，抱香枝头写尽晚秋风骨与孤傲(10月18日)

诗词精选

霜降是秋天最后一个节气，此时寒霜初降，草木黄落。菊，作为秋的最后一个注脚，在霜风中抱香枝头，不随黄叶舞秋风。历代诗人常借残菊写晚秋的萧瑟与自身的孤傲，以下十首霜降残菊诗词，每一首都藏着不同的秋心。

• 《赠刘景文》——宋·苏轼
  荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
  一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
  

  此诗写初冬景色，荷尽菊残，本是萧瑟之象，但诗人偏说“傲霜枝”，将残菊的倔强转化为对友人的鼓励。后两句以橙黄橘绿点出丰收，一扫悲秋之气，是苏轼特有的豁达。

• 《菊花》——唐·元稹
  秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
  不是花中偏爱菊，此花过后更无花。
  

  诗人以平实的语言道出爱菊的缘由：秋深之后，百花尽谢，唯有菊花可赏。看似简单，却把菊花作为秋日最后坚守者的形象写透了，也暗含对晚节坚持的赞赏。

• 《咏菊》——宋·杨万里
  物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华。
  菊花白择风霜国，不是春光外菊花。
  

  杨万里为菊花“辩护”：不是菊花被春光排斥，而是它主动选择风霜。一个“择”字，写出菊的主动与傲骨，将残菊的冷瘦转化为一种生命的选择，立意新颖。

• 《寒菊》——宋·郑思肖
  花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
  宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
  

  这是残菊诗中最决绝的一首。郑思肖借寒菊自喻，宋亡后不仕元朝，以“抱香死”明志。菊花枯萎在枝头也不落瓣，诗人以此表达气节，读来令人肃然。

• 《残菊》——宋·陆游
  残菊一枝香未残，夜窗闲对小灯寒。
  天公似为闲人计，故遣霜风特地寒。
  

  陆游晚年闲居，夜对残菊，香虽残而未尽，灯寒而心不寒。后两句以幽默口吻说天公特意用霜风成全闲人赏菊的雅兴，于清冷中见旷达。

• 《多丽·咏白菊》——宋·李清照
  小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
  渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
  

  李清照以白菊自况，写尽残菊在风雨中的憔悴与清芬。词中连用贵妃、孙寿、韩令、徐娘等典故，却都不如屈平陶令的风韵，最终落在“人情好，何须更忆”的叹息里，将残菊的孤高与词人的身世之感融为一体。

• 《野菊》——宋·杨万里
  未与骚人当糗粮，况随流俗作重阳。
  政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。
  已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。
  花应冷笑东篱族，犹向陶翁觅宠光。
  

  野菊生在荒野，无人欣赏也不减妙香。杨万里赞其不趋附重阳俗套，不向陶渊明讨宠光，写出残菊在野的独立品格，末句调侃东篱菊，更显野菊的傲气。

• 《题菊花》——唐·黄巢
  飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
  他年我若为青帝，报与桃花一处开。
  

  黄巢笔下的菊花蕊寒香冷，蝶难来顾，却激起诗人要做青帝的雄心。这首残菊诗没有悲秋，反而充满改天换地的气魄，是菊花诗中少见的豪放之作。

• 《不第后赋菊》——唐·黄巢
  待到秋来九月八，我花开后百花杀。
  冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
  

  同样是黄巢，这首更显凌厉。“我花开后百花杀”把菊的盛开写成百花的末日，残菊在此不是衰败，而是胜利者的姿态。虽然此诗政治色彩浓，但写菊的气势无人能及。

• 《菊》——明·唐寅
  故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
  多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
  

  唐寅由故园残菊想到天涯未归客，玄霜坠空，菊吐幽丛，而游子只能借篱边残菊看秋风。菊花成了乡愁的寄托，残菊的幽香里弥漫着漂泊者的无奈。

诗词赏析

郑思肖的《寒菊》是残菊诗中的绝唱。首句“花开不并百花丛”便定下孤高的基调，菊花不与百花争春，独自开在疏篱边，这是选择，也是命运。后两句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”是全诗的灵魂。菊花凋谢时花瓣不落，枯死枝头，诗人抓住这一物性，赋予其人格：宁可守着香气枯死，也不愿被北风吹落。郑思肖身处宋末元初，宋亡后隐居不仕，坐卧不朝北，自号“所南”。这首诗中的“北风”暗指元朝，抱香枝头则是他守节不渝的宣言。物性与人品高度统一，使这首诗超越了普通的咏物，成为气节的象征。

李清照的《多丽·咏白菊》则展现了残菊的另一种风韵。词从“小楼寒”起笔，夜雨揉损白菊，但词人偏不写它的狼狈，而是用一连串典故来比拟：贵妃醉脸、孙寿愁眉、韩令偷香、徐娘傅粉，却都“未新奇”，最后请出屈原和陶渊明，说只有他们的风韵才与白菊相宜。这其实是李清照的自负——她以白菊自比，认为自己的品格与屈陶一脉相承。下阕“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依”写残菊的憔悴与依恋，而“天教憔悴度芳姿”则把这种憔悴归于天意，暗含对自身漂泊命运的接受。末句“人情好，何须更忆，泽畔东篱”看似洒脱，实则沉痛：人情虽好，却再难回到屈原泽畔、陶潜东篱的纯粹。这首词将咏物与身世之感交织，残菊的“雪清玉瘦”正是李清照晚年孤高清冷的写照。

陆游的《残菊》则举重若轻。残菊一枝，香尚未残，夜窗闲对，小灯寒。诗人不说自己孤独，反说天公为了成全闲人赏菊，特意遣霜风送来寒意。这种幽默背后是陆游晚年退居山阴的复杂心境：壮志未酬，却以闲人自居；霜风本是无情物，却被他写成有意成全。残菊的香未残，正是诗人内心的不肯凋零。短短四句，有自嘲，有旷达，也有难以言说的不甘，是宋诗理趣与个人情怀的完美结合。

名句摘录

• 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
• 不是花中偏爱菊，此花过后更无花。——元稹《菊花》
• 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《寒菊》
• 菊花白择风霜国，不是春光外菊花。——杨万里《咏菊》
• 残菊一枝香未残，夜窗闲对小灯寒。——陆游《残菊》
• 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。——李清照《多丽·咏白菊》
• 肯为无人减妙香。——杨万里《野菊》
• 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》
• 多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。——唐寅《菊》